О вокале с Иоанной
Секрет мастер-класса Монсеррат Кабалье
Монсеррат Кабалье мастер класс 2011 год
Мы видим «природника», парня, который хочет дышать носом и которому Монсеррат запрещает вдыхать через нос потому что зажимаются мышцы шеи.
Не знаю, действительно ли они зажимаются, но на носовом вдохе невозможно вдох опереть на диафрагму.
Монсеррат это знает и сразу переставляет вокалисту дыхательную манеру.
Дальше он пытается начать арию на ключичном дыхании, но Монсеррат его неоднократно останавливает и пытается объяснить, что нужно вдохнуть в диафрагму, но не может до него донести смысл потому что не произносит слово «диафрагма», а что то говорит про воздух и его движение вверх. Это невозможно понять, если не умеешь петь на диафрагме.
Вокалист просто жмет на звук платизмой и горлом, она говорит чтобы не толкал звук, т.е. не давил, не выдавливал звук, но он не понимает. И вдыхает в ключицы.
Монсеррат руками жмет ему на диафрагму во время пения и звук попадает куда надо, в вертикальный столб и автоматически в головные резонаторы.
Вообще она в шоке и не знает с чего тут начать, потому что он просто кричит. Да еще и ноты не достает.
Нет дыхания, нет слуха, открытый звук и почти крик. И за один мастер класс тут не научишь.
Она называет его «столбом», потому что у звука нет подвижности, пластичности, короче нет вокала.
Опять говорит ему что звук не должен форсироваться, что голос должен передавать эмоции, чувства, рассказывать о сюжете.
вокалист начинает петь мягче, тише, на подключенной ею диафрагме и произведение начинает звучать лучше, он уже лучше достает верха, но все равно на открытом звуке.
К концу арии он уже распевается и заканчивает относительно профессионально, хотя школой это не назовешь.
На мой взгляд, он совершенно не использует внутреннюю акустику, работает на пределе всех своих сил только со внешней.
Именно поэтому он фальшивит: недобирает верха, звук интонационно плавает , потому что форсирует звук и направляет его во вне. Когда на звук давят, он не выходит ровно, так как зависит от напора мышц, от постоянных и огромных физических усилий. Тут не до точности, плавности, изящности и подвижности, тут «бери больше и кидай дальше».
Вокалист не работает во внутреннюю акустику.
Грудной резонатор у него не развит, грудь плоская, диафрагма не выпирает, не накачана, вокальной осанки нет, головной резонатор не включен, звучит только тогда когда в него силой загоняют звук.
Все это Монсеррат видит и слышит, но за период мастер класса это не исправишь, в данном случае – работа на год.
В этом основная ошибка молодых «природников»: они слышат как мощно звучат профессионалы и думают что это природа, а не школа, думают что солисты Ла Скала тоже орут. А солисты школьно, грамотно и умело направляют звук сначала в себя, используют внутренние резонаторы и усиливают ими голос.
Кабалье это прекрасно демонстрирует когда показывает им голосом откуда взять звук – из диафрагмы. Но она не может толком им это объяснить, а сами они не понимают. У них голос звучит изо рта, а у нее ИЗНУТРИ.
Вот этим и отличается природа от школы. Один поет несколько лет, а другой поет 50-60 и потом учит других.
Один кричит во вне, как из окна на улицу. А другой поет в себя, в свои усилители звука, как дома устраивают вечеринку с сапбуфером. Чувствуете разницу?
Но уже, в студии, мы видим маты и утяжелители на них. Это значит, что Монсеррат применяла на своих курсах вокала УПРАЖНЕНИЯ. Лежа – на диафрагму, где она добивалась «царственной осанки», а через утяжелители, заставляла включаться диафрагму.
В данном случае мы видим что Монсеррат применяла технику групповых занятий, и занятий вокалом ЧЕРЕЗ ФИЗИЧЕСКИЕ УПРАЖНЕНИЯ.
Тот же мастер класс в 2011 году.
Ученица занимается вокалом 12 лет с 15 лет.
Поет достаточно профессионально, но Кабалье опять добивается диафрагмального дыхания и пения на стоне. Пытается объяснить это вокалистке через разговоры про «воздух снизу вверх»., а девушка в ответ на верхах просто жмет на звук, который становится громким и пронзительным. Если у вас установлено приложение,
вы можете сразу перейти в канал